剧场版12—战栗的乐谱
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8 Q$ g! M$ H' Q5 F9 L【内容概要】
- J0 R0 V& a* E 近日，发生了以音乐家为袭击目标的连续杀人事件，被害人均出身于原著名钢琴家领衔的一所音乐学院。柯南等一行人，受到了这位钢琴家的邀请，出席由他出资建造的音乐厅的落成典礼音乐会。音乐会的亮点是巴赫弹奏过的管风琴和世界著名的斯特拉迪瓦里琴的音色，以及拥有超强乐感的天才歌手的歌声。, b5 B: ~- P1 ~( e; R
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可是，在音乐会正式举办前，陆续发生了许多可疑的事件。
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6 p) a* F* x8 K" T 而在音乐会当天，柯南和女高音秋庭被袭，飘流在河流中，兰等人所在的音乐会场，突然发生了大爆炸。众人被包围在火海中柯南和秋庭唱出了准确的音调，顺利向警察求助，柯南等人在音乐会场外心急如焚，音乐会场内的所有人却不知道任何危险的靠近……
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室外，23根柱子被炸！3 J5 n; Z/ s+ ]6 z% F
# E7 l0 w6 E2 J& { 最后，进入了音乐会场的柯南找出凶手.柯南和会场内的所有人差点都要死了，后来灰原哀用元太的竖笛吹出：32224，被柯南猜出是狙击，佐藤从另一个地方射一弹，调音师手中的遥控器就掉,被高木抓获。调音师说出了杀人的理由，和钢琴家和好。
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! U+ [4 _9 G: W! y) m. W' u4 l【电影资料】, ~/ _) ]7 {4 {& l: ]4 I7 U# [: J7 F* [6 G+ V
日文：名探侦コナン 戦栗の楽谱（フルスコア） / V5 n. r7 i& V5 c( E! F9 o
英文：Detective Conan：Full Score of Fear8 M+ M( P& c9 S/ B) v7 x+ ^$ O
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更多中文名：柯南剧场版：战栗的乐谱……台湾译名(又译：战栗的总谱)
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国家/地区：日本 ; d/ I+ O1 ~* d7 ~) B
+ p9 {7 ~: o! k- O5 U- k; [4 _# k# j 类型： 悬疑 / 动画 / 剧情 / 推理/ e, Y. l6 @" w+ f. \# z
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片长：115 分钟
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1 I; p( ^1 d ^3 K& G( K 上映：2008年4月19日 日本" t* |2 c. t4 |9 m
1 F' |; A( P5 E$ d: N' H' ? 语言：日语 . V" H/ J0 e. c
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发行： Toho International Company Inc.
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; t6 M4 B- M0 B7 V 动画制作：东京MOVIE
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技术支持：（株）YAMAHA MUSIC MEDIA* g- G8 X4 |5 A% C U, h
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% h) r* b% \/ i b 制作：小学馆/读卖电视/日本电视/小学馆SHOPRO/东宝/TMS
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上映：东宝
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5 M" S4 g2 w# G2 M) t% ]) X9 i ^3 W 原作：青山刚昌 + r3 Y. o+ {- E9 ]1 z3 u
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导演：山本泰一郎 / y* D5 H) h! C" i2 [
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剧本：古内一成 " O5 g) N8 t) ~: Q, H7 h) m
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音乐：大野克夫
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【电影声优】) w# m8 g, ~ l! S! z
侦探们的镇魂歌中，元谷光彦的声优大谷育江由于健康情况不佳，无奈换掉，而最新作战栗的乐谱中已经恢复原职。可喜可贺。! {' O/ x, x6 u+ Q
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4 |. P1 t; @% X 江户川柯南（江戸川 コナン）(Conan Edogawa)…………… 高山南% Q+ X; E# Y6 U6 p; E
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& i0 B# }) i/ D8 K 工藤新一（工藤 新一）(Shinichi Kudo)……………………山口胜平
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毛利兰（毛利 兰）(Ran Mouri)……………………………山崎和佳奈
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灰原哀（灰原 哀）(Ai Haibara)……………………………… 林原惠美: ?$ `8 I! Z% T# T8 H" R
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7 P' g, r6 s' R% L 毛利小五郎（毛利 小五郎） (Kogoro Mori)…………………神谷明
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, j4 o9 |5 r# P9 l; W& Q. Z 铃木园子（铃木 园子）(Sonoko Suzuki）……………………松井菜樱子
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阿笠博士（阿笠博士） (Hakase Agasa) ……………………绪方贤一
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& Q$ p# E+ T4 l. k5 J9 U 圆谷光彦（円谷 光彦） (Mitsuhiko Suburaya)………………大谷育江
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! u5 g6 y% M* L3 v4 X7 B 小岛元太（小岛 元太） (Genta Kozima)……………………高木涉
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( v1 N6 d3 H2 \" }3 f) w7 g0 C 吉田步美（吉田 歩美 ）(Ayumi Yoshida)……………………岩居由希子) c/ y# ?$ V( }7 Z: E. j
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高木涉（高木 渉） (Wataru Takagi)…………………………高木涉（同名）
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9 f7 e. r3 f( T* |9 ` 佐藤美和子（佐藤 美和子）(Miwako Satou)…………………汤屋敦子
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! C' h, n5 m4 g# r- h0 j( _7 P# | 目暮十三（目暮 十三） (Jiuzou Megure)…………………茶风林 0 ]# p% v) }; n" k. B
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白鸟任三郎 （白鸟 にんざぶろう）(Ninsaharou Shiradori)…盐泽兼人（2000年前）
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7 _7 O9 {1 P o5 ` h9 h$ \ …………………………………………………………………… 井上和彦（2000年后）$ t' L7 i, w, p. W
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2 k+ _) L) i7 W/ w5 {: U1 T _ 千叶一伸（千叶 一伸）…………………………………………千叶一伸（同名）) v& A; B& f! n* g
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OST试听下载：http://music.7vg.net/Sp_Show.asp?Special_Id=4318
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【开场白】
3 m6 a- W0 J8 i& J8 ` 新一：我是高中生侦探工藤新一，有一次我和青梅竹马的同学毛利兰一起到游乐园游玩时，正好目击了一群黑衣组织进行可疑的交易现场。当时我只顾着偷看交易，却忽略了从背后而来的另一个同伙。我被那个人强灌了毒药，等我醒来时…… ) s5 K* g( e6 w
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0 X/ x% |, k6 V8 {6 r5 t 柯南：我的身体已经缩小了！要是让他们知道工藤新一还活着，不但我的性命难保，还会危害到我周遭的亲人。在阿笠博士的建议下，我隐瞒了身份。当小兰问及我的名字时，情急之下，我化名为江户川柯南。为了搜集那些家伙的情报，于是便住进了父亲以侦探为业的小兰家中。2 m8 ]6 n( d) n) x/ C0 g
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元太：上了 光彦3 ^, j0 m$ I0 Z0 ~ `+ r
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4 k2 _3 e$ K/ _5 T 光彦：交给我吧
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柯南：光彦/ h1 `7 O- j6 E& B/ _8 G! T4 F" d
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8 k* I1 j+ ~- \6 \# O 光彦：柯南: h" M0 v0 R5 p0 k! v4 W
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柯南：快接 步美- `$ a' v4 m! M) H% s
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步美：我？
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( l& @! e/ G1 d; V, C 元太、光彦、步美：成功了！% _9 t5 K3 v% w; \7 \9 e
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7 A) c/ t- E& } 柯南：那些人是我现在的同学：元太、步美、光彦，成立了少年侦探团，还自动把我算在内，成员还有一个人，她叫灰原哀，本名宫野志保。她和她年幼时便去世了的父母，都是组织里的科学家，代号雪莉，她发明了APTX4869。但由于她唯一的姐姐宫野明美被组织杀害了，她开始向组织反抗，本想自己结束生命而吃了那药，身体却变小了，于是就遇见了我们，一面过上了小学一年级的生活，一面向那些家伙隐藏了身份。
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; q' q0 V5 N( [5 v& @& K x5 Y0 H 哀：但是这位小名侦探，经常不经意忘记了自己的身份，用与生俱来的推理能力，以及阿笠博士的小发明，解决了一个又一个棘手的案件，害得我总是直冒冷汗。不过音乐课上 他总是让我冒出另一种冷汗了........# Q1 [7 U7 d* H
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8 b4 A8 f4 r: A+ \* q! ~' p 哀：（拍拍柯南）说吧，你的固定台词、* {5 A8 N2 j4 ^/ u) X5 v/ ~0 r
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2 _2 V- U0 e4 R3 Y8 g( j9 p& p( i 柯南：哦！身体变小了头脑还是一样 无所不能的名侦探 真相永远只有一个3 W1 K* ]5 i' u8 v7 Q
7 ?2 N2 J% M4 E' x% n. E【相关知识】
$ z3 R6 x: Z7 J# T& n( H【斯特拉迪瓦里】1 ]# w* c: i, ~
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意大利提琴制作师。生于克雷莫纳，卒于同地。14岁从N.阿马蒂学艺，22岁制成第一把完美的小提琴，并标上他姓氏的拉丁化变体。1684年继承业师另立作坊，1690年创立新琴式，增加琴身长度，上部略小，下部略宽，腰部弯度稍深，琴面弧度较平。琴音丰满厚实，传送力强。1700～1725年制作了许多传世名琴，1737年所制琴称“天鹅号”，标签上加注“93岁作”，仍为后世使用的名琴。他一生制小提琴约950把，中提琴、大提琴约150把，传至今日有线索可查者约500～800把。各琴皆有别号，价值连城。他还制作过琉特、吉他、曼陀林等。
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( f0 ?! r6 [$ P3 U: J% z9 B 今时今天，一把安东尼奥·斯特拉迪瓦里的小提琴为天价般高，而价格随时间和表演者的演奏上升。现存世界上最昂贵的小提琴中就有他的作品。0 M2 f, g3 O) T/ \
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- A" t- `) e6 Y6 Z f 【绝对音感】; U% E3 j( U) z8 m; l0 R( G: k4 M
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绝对音感指的是在听到某种声音的瞬间，就知道这种声音名称的能力。' ~, s7 t+ w8 u
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拥有绝对音感的人，能从平时不为人注意的杂音中分辨出是何种声音。7 ]# s# ]: [, o) b
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绝对音感的能力指在没有给基准音前，听者能分辨任一音的音名及音高。这里的任一音是针对音准调律无误的音(pitch)，而不包含噪音或无明确音高的声音。更甚者能分辨出一群音的个别音名及所属位置。相对音感则泛指给予一基准音，能正确分辨其他音和此基准音的音程或调性上的相对关系，换言之，重点是音和音之间的关系，而非正确听出任一音的音高和音名。不过一般没受过音乐训练，但能歌唱音准大致无误的人，也能算是浅显的相对音感，即使无法辨明音程。5 U. g8 @" w2 O& p
' u3 v* {. n/ ]& a8 S) W' O 相对音感的运用较为广，主要是大多数的音乐除了无调音乐或单以音色为结构主导的音乐外，都是建立于有调音乐上。而相对音感也比较容易训练，相比之下，许多具绝对音感者并没有特别受绝对音感训练，是以很多人以为绝对音感是其来自有或说天生的。但事实上并没有人是天生就有绝对音感这会事-音乐天份是自然而来，音准本身却是人为设定的结果。有些人不经意地就有，是因为从很小的时候就接触音乐，特别是要读谱的非转调乐器，如提琴、钢琴。然而绝对音感的"绝对"常让人误解，误以为是绝对，其实不然。
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音乐的音高之定音，如A = 440Hz (中央C低小三度)是人为定出来的，并非自然律的。更精确地说，是每个民族于每个时代为方便或其他原因、甚至政治理由而定的。例如，西方于Mozart时代，其定音略比现在差了大约一个小二度(半音)，换言之我们现在的C快要等于当时的C#。如果Mozart听到自己的曲子于现在被演奏，可以说已被转高了一个半音。至于西方定音为何越来越高，这和和提琴工艺、管弦乐的发展、歌剧院推崇飙高音等有关，有些人甚至用奇怪的宇宙论(通常是行星间的关联)、黄金分割比的论点来解释原因，并有许多论文。 + v( A7 l/ J, c$ N
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中国的民乐则没有所谓真正的定音，通常是于表演前花旦吊嗓时，看当下能唱多高，胡琴乐手或伴奏乐手就定空弦的相对多高(当然在乐器能有应有效果的程度内)。历代官方则用铜铸的钟来定音，通常也称作黄钟，此名亦为一音名并有基准的意谓。但由于每一新朝代为显示当朝之新气象，往往每一代都毁掉之前一代的钟，而重新作一定音。是以并没有什么频律是一定要是什么音，重要的是相对音程是对的。以上几个论点在于，音高是被制定出来，甚且每个时代不同，是以没有人是理所当然天生就能猜到这时代用什么样的音准，而有绝对音感。 ( a h: e- N- a1 B6 a
2 | z7 P. U/ j- X! T, F 前面所言，绝对音感之"绝对"常被人误解也是在于音感并非绝对。人耳和视觉相当，有些时候看橘色会觉得有点偏红，有时觉得有点带黄，但你还是认为它基本上是"橘"色，因为在"橘的大致范围"里。音高本身亦然，一个有绝对音感的人，并不会因为听到441Hz就认为是走音的A。也有人误以为有绝对音感者听非建立于A = 440 (假设其相对音程是ok，但基音是于半音之间)，会很痛苦。其实并没有这回事。于音乐中，重要的是"相对"音高，而非绝对。听者最多只是于一开始有些知觉，随后问题并不大。这样的例子也曾于Mozart的故事中提到，如有一回Mozart告知其他人，他们的弦乐器略于半音和半音之间。 Mozart并没有因略低或略高于基准音而显得痛苦。事实上于乐器中也不可能有"绝对"这回事，因我们大多数的乐器其一并不幅合自然泛音系统，而是平均律，其二是乐器本身于每一个八度也因其制作、乐器状况、故意的调律(如钢琴故意调成较宽广的高低音域)而不会有绝对的情形，但它们都是在相对上合、非走音的范围里。 & Z7 F; ~7 M+ m. K c
$ U( w* P! E. @; I x0 n 有绝对音感者也不是每一个有的人都一样，之间也有能力的高低(又回到非绝对)。有些人只对自己的乐器灵敏，有些则都相当，有些人只记得自己乐器的某几音，其它则不怎么灵。这样的情形和相对音感是一样的，并非每个具有相对音感的人都是同样功力，绝对音感亦然。
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$ a* j0 Q1 S( q5 i* f- e 当然，虽然除去绝对音感的迷思，其最奇怪的是为何绝对音感无法形成于大人，而都是不经意陪养的孩童。这点许多人做过研究，但都莫衷一是。也有人发展出教成年人学绝对音感的方法，其是听音的quality而非听"音高"，有效无效则不知。就为何孩童容易陪养出绝对音感，笔者的猜想是孩童在学习音乐时并没有所谓"调" (tonal center)的概念，音高和音名本身是一个萝菠一个坑。而后学习旋律时，其重点是在于相对音程，至于用哪个调起或哪个音是哪个音名并非重点，那时也等于是相对音较重于绝对音时。是以在音本身最抽象时，最容易建立哪个音高是哪个音名的绝对概念。当然，这个理论并无法完全解释如胎教时，婴孩已听到相对的音程旋律等，是以此解释也仅止于个人意见和少数理论之一。但至少在此能清楚1)音高是被制定出来的、2)绝对音感并非天生，主要是孩童学习音乐时无形中陪养出、3)绝对音感也有一听觉上认可的范围，并非绝对无误、4)绝对音感的能力是有差别的。: g$ B2 w7 |9 H6 i
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现实生活中拥有绝对音感的人：
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莫扎特 川澄绫子 石垣大祐
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【DTMF 双音多频】" C$ f9 {' t P
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双音多频 DTMF（Dual Tone Multi Frequency），双音多频，由高频群和低频群组成，高低频群各包含4个频率。一个高频信号和一个低频信号叠加组成一个组合信号，代表一个数字。DTMF信令有16个编码。利用DTMF信令可选择呼叫相应的对讲机) V0 ]( z- H+ q' x& e
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双音多频信号（DTMF），电话系统中电话机与交换机之间的一种用户信令，通常用于发送被叫号码。# x, }& q2 V. h* K1 m
' U$ p2 b) L3 N0 M/ S, s6 e 在使用双音多频信号之前，电话系统中使用一连串的断续脉冲来传送被叫号码，称为脉冲拨号。脉冲拨号需要电信局中的操作员手工完成长途接续。+ t. {4 E# b( q+ _$ o0 k4 b
双音多频信号是贝尔实验室发明的，其目的是为了自动完成长途呼叫。* [+ I6 h& V$ R7 H2 e
) X! L% e9 f8 C5 {/ V( g 双音多频的拨号键盘是4×4的矩阵，每一行代表一个低频，每一列代表一个高频。每按一个键就发送一个高频和低频的正弦信号组合，比如'1'相当于697和1209赫兹(Hz)。交换机可以解码这些频率组合并确定所对应的按键。3 }1 I6 @$ b m+ ~7 P. |" G
# x# ^6 k) p* x; n1 g2 u' v DTMF编解码器在编码时将击键或数字信息转换成双音信号并发送，解码时在收到的DTMF信号中检测击键或数字信息的存在性。一个DTMF信号由两个频率的音频信号叠加构成。这两个音频信号的频率来自两组预分配的频率组：行频组或列频组。每一对这样的音频信号唯一表示一个数字或符号。电话机中通常有16个按键，其中有10个数字键0～9和6个功能键*、#、A、B、C、D。由于按照组合原理，一般应有8种不同的单音频信号。因此可采用的频率也有8种，故称之为多频，又因它采用分别从高低频中任意抽出1种进行组合来进行编码，所以又称之为“8中取2”的编码技术。根据CCITT的建议，国际上采用的多种频率为697Hz、770Hz、852Hz、941Hz、1209Hz、1336Hz、1477Hz和1633Hz等8种。用这8种频率可形成16种不同的组合，从而代表16种不同的数字或功能键，具体组合见表1。 |
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发表于 2009-11-30 18:14:56
